1.2010年代又一部極簡主義式的獨(dú)角戲電影，較[活埋]更貼近現(xiàn)實(shí)，卻也在張力上略遜三分。而同樣以男主人公通電話貫穿始終的[洛克]則時(shí)刻處于移位變化的城市開放空間之中（雷德福版“老人與海”[一切盡失]則為自然開放空間，但一切人際交往均缺席）。2.對電話另一頭傳來的環(huán)境音極大地激活了觀眾的想象力與體驗(yàn)感，女警察被戴肛钩走路疼的预防措施和營造出廣闊而精細(xì)的畫外空間，進(jìn)而造就了一部“反電影”的佳作——幾無銀幕內(nèi)縱深空間，幾無動作，以聽覺取代視覺。3.劇作上，影片呈現(xiàn)了一條十分古典的自我救贖之路——以救人來達(dá)成自救。僅有的幾處強(qiáng)視覺表現(xiàn)力的設(shè)計(jì)也彰顯出了這條道路的艱難（黑暗房間中，孤獨(dú)的警官憤而砸碎電話機(jī)，警示燈光將他的臉龐映照得一片血紅），以及獲得救贖后的希冀（向透出光明的、白色的窄門走去）。（8.0/10）