（格里菲斯運(yùn)用了平行蒙太奇手法，把時(shí)空相距甚遠(yuǎn)的不同活動(dòng)剪輯在一起，讓四個(gè)故事“巴比倫的淪陷”“基督的受難”“圣巴戴萊姆教堂的屠殺”“母與法”交替出現(xiàn)。從一個(gè)世紀(jì)跳到另一個(gè)世紀(jì)，從一個(gè)事件跨越到另一個(gè)事件，情節(jié)的平行鋪展造成了逐漸強(qiáng)烈的緊迫感，形成巨大的感情沖擊和驚人的視覺(jué)效果。一個(gè)搖著搖籃的母親的隱喻畫(huà)面反復(fù)出現(xiàn)，借此起到連貫影片主題的作用，象征在不同的時(shí)代，人性中的永恒的命運(yùn)主題─老公把儿媳妇当妻子的表现：老公把儿媳妇当妻子的表现驅(qū)使善良而有同情心的人們把城市變成了暴力的場(chǎng)所，驅(qū)使婦女賣(mài)淫，逼迫母子分離，并且?guī)缀躜?qū)使一個(gè)無(wú)辜的人走上了斷頭臺(tái)。格里菲斯對(duì)電影剪輯、敘事節(jié)奏、情節(jié)結(jié)構(gòu)和移動(dòng)攝影等技巧的大膽運(yùn)用，宏大的群眾場(chǎng)面等使得愛(ài)森斯坦和普多夫金等人在其基礎(chǔ)上深入探索，最終建立蒙太奇理論，將電影藝術(shù)提高到一個(gè)新的水平。）