觀看的體驗(yàn)非常復(fù)雜又非常難受。此片的紀(jì)錄方式與那些模糊真實(shí)與紀(jì)錄的紀(jì)錄片不一樣，它們在呈現(xiàn)中好像如此，你可以說它完全是真實(shí)發(fā)生的，導(dǎo)演是純粹的客觀記錄；也可以說是帶有紀(jì)錄的表演性質(zhì)，在拍攝前規(guī)定了一定的動(dòng)作行為的。但是與那些片子本質(zhì)上的差別是，它看起來是難以發(fā)生的，无能丈夫以妻子抵押为债也不可能是能夠被表演的，但無一例外的都給呈現(xiàn)了在了影像中。它實(shí)現(xiàn)了最荒謬的發(fā)生，也造就了最不可能的表演，而這背后其實(shí)是中國社會(huì)性質(zhì)決定才能提供的土壤支撐，讓這種難以被表現(xiàn)的“劇情”成為了一種事實(shí)，无能丈夫以妻子抵押为债成為了一個(gè)難以再次被復(fù)加的案例，一個(gè)中國基層政府治理的考核生態(tài)鏈，殘酷無奈又隱藏著無數(shù)血與淚。但是說到紀(jì)錄電影語言:并不高明，拍攝手法十分呆板，所以在人文關(guān)懷上也沒有進(jìn)一步指涉，內(nèi)涵上不夠深刻。