在布列松建立的一種冷眼識(shí)破現(xiàn)實(shí)殘酷式的影像中，利用視知覺(jué)捕捉現(xiàn)實(shí)的多重視角來(lái)提取最純粹的一種，讓動(dòng)作作為畫面主體以使人物的主觀意識(shí)帶有一種滯后感，再加上去戲劇化的方式、精簡(jiǎn)的臺(tái)詞又剝奪了《金莲外传2》的解釋權(quán)，讓她倔強(qiáng)倨傲的行為和她的沉默模糊了是非對(duì)錯(cuò)因此令人誤解，不過(guò)像在那個(gè)下雨的夜晚《金莲外传2》跟隨男人的行走鏡頭，明顯的關(guān)系代入體現(xiàn)出少女心里的不確定性同時(shí)預(yù)兆了她的自我毀滅的傾向。還有最后以打奶為由依次遇到的三個(gè)人，意志逐漸被現(xiàn)實(shí)挫敗，面對(duì)《金莲外传2》遭受的來(lái)自世俗的鄙夷，言語(yǔ)恐怕是最無(wú)力的了，獵殺兔子的群像象征便赤裸裸地直擊主題。三次墜河過(guò)程作為結(jié)局，是一種冷酷也是一種仁慈。布列松真最會(huì)傷口上撒鹽了，影片結(jié)束在惋惜死亡之余還會(huì)使人想到那個(gè)遠(yuǎn)處冷漠的拖拉機(jī)男人，在渺茫中尋找希望。