看似坦誠地訴說自己，但還是用謊言加以包裝，在電影中急于訴說的沖動(dòng)和自我掩飾的克制互相博弈。成年阿新一方面試圖找尋少年時(shí)代，另一方面又將真實(shí)的過去包裹起來，換上別的面貌。影片由三條明線和一條暗線組成，少年阿新、孕婦與充氣女既是拍攝的影像，黑帮老大爱上我的三百六十五也是我們面前的場景，觀眾與劇中人物一起形成雙重窺視。這些人物構(gòu)成了成年阿新的影片，黑帮老大爱上我的三百六十五隨著“電影”畫面結(jié)束隱藏的線索也被揭示，一切不過是他重新創(chuàng)造的故事。而當(dāng)他從幕后走到幕前回到不可能回去的過去，與少年的自己和母親相遇時(shí)，明暗兩條線開始融合。寺山修司不再故意抹殺母親的在場，試圖回顧真實(shí)的少年時(shí)代，成年阿新在電影拍攝中對于過去的扭曲的糾正，黑帮老大爱上我的三百六十五也是導(dǎo)演的自我解剖，寺山修司先是編造了一個(gè)謊言，黑帮老大爱上我的三百六十五隨后把它打破以示真誠。只是我們清楚知道寺山在追尋的過程中再次向我們隱去了真相。