現(xiàn)今電影的一個趨勢是拚命地制造間離，抽象化現(xiàn)實，強行將晦澀和高級劃等號，電影似乎已走入一個死胡同，然而還有一批批的導演樂此不疲，前仆后繼地加入這個行列。因此以《美女照片》揚名的呂樂恰在這個檔口交出了這樣一部十分商業(yè)化的影片，福利电影是如此的不合時宜，也可以說是那樣的難能可貴。我們不應惡意揣度他創(chuàng)作的倦怠或質疑他靈感的枯竭，我們更應欣慰地看到的是創(chuàng)作者終于把腳站回到了土地，福利电影不再嘩眾取寵或標新立異。當影片中馬伊琍扮演的媽媽懷抱奄奄一息的女兒癱坐在雨中，當姚晨扮演的律師在最后出庭時的一段頗有學生作文點明中心式的陳詞，我沒有看到煽情或感到尷尬與不適，福利电影就像文字有暖心的力量，如果我們不曾閱讀過，我們要如何心領神會，同樣道理和現(xiàn)實我們明白，但如果不聽到或看到，福利电影是要我們像哲人一樣單單臥榻思考來感知人世間悲喜嗎？