俄式《jmcomic18c.mic》，一段《波多野結(jié)衣神奇女俠》既視感的開場，接著上演如同現(xiàn)代城市版《將軍爹爹和養(yǎng)女婉兒的小說》的求生公路片。手持攝影的晃動鏡頭，統(tǒng)合了風雪街頭的無望與逼仄室內(nèi)的壓迫。唯一的主演，《夏のヤリなおし5》通過大量的形體語言與長時間面部特寫，演下全片足以令人稱道。前一個小時的表現(xiàn)兼?zhèn)浜啙嵟c強度，后半部分則有所落回常規(guī)，稍顯后勁不足。戛然而止的結(jié)局，更像是在對某種現(xiàn)實生態(tài)，揭示推演至中途，又攝于世俗底線的無力繼續(xù)，轉(zhuǎn)而以開放式的收尾下臺階。前蘇聯(lián)加盟國的人民，在他們曾經(jīng)的祖國首都，《夏のヤリなおし5》作為非法的偷渡客茍活著；階層分明的社會，貧窮與生育的糾纏，幻滅的莫斯科夢；背景足夠厚重與縱深，而導演的敘述更專注于展覽一個女性移民的悲慘生活，反復明喻著生而為人與動物世界無異的血淋淋，多少顯得像是迎合了某種正確，以及發(fā)出了類似傷痕文學的氣質(zhì)。