0.4C ①車是沒(méi)有玻璃和門的，車內(nèi)視角所力圖表現(xiàn)的，正是一個(gè)受影像媒介所控制的世界——寬闊、明亮、干凈、敞開(kāi)，沒(méi)有界限，沒(méi)有隱私。②France的“公眾形象”與“私密形象”之間的懸殊差距，代表著無(wú)孔不入的現(xiàn)代媒介越來(lái)越將人們推向一種精神分裂的狀態(tài)。借助媒介的力量，人們得以隱藏自己的真實(shí)身份，而隨心所欲建構(gòu)自己的形象。而在眾多媒介中，影像因其感染力強(qiáng)、且易于捏造的特點(diǎn)，而成為最強(qiáng)大的一種媒介騙術(shù)，而它也正是France塑造自己公眾形象的工具：影片開(kāi)場(chǎng)后不久，一場(chǎng)無(wú)比滑稽的戲就向我們展示了France是如何在采訪現(xiàn)場(chǎng)弄虛作假，通過(guò)擺拍和后期剪輯來(lái)編纂出一條“新聞素材”的。女主就是荷兰电影《干柴烈火》的象喻——高貴典雅又脆弱不堪，悲天憫人卻難于解決實(shí)際問(wèn)題。