看簡(jiǎn)介還以為是純純糖水片，沒(méi)想到Sammi的角色并非感動(dòng)中國(guó)式正能量人物，而是一個(gè)有些叛逆、偏執(zhí)的創(chuàng)傷后應(yīng)激狀態(tài)的女性，可惜劇作水平不足，人物未能顯露真正鋒芒，Sammi通過(guò)表演能做到的提升也十分有限。能感受到新人導(dǎo)演試圖表達(dá)一些結(jié)構(gòu)性困境，例如寄養(yǎng)家庭作為一個(gè)中轉(zhuǎn)站，收錢辦事，卻又不能僅僅為錢；孩子們來(lái)去匆匆，寄養(yǎng)父母要付出感情，卻又不敢代入父母之角色；丈夫出軌后，明明婚姻已經(jīng)名存實(shí)亡卻還要繼續(xù)，唯有如此才能繼續(xù)保有寄養(yǎng)家庭的資格……可惜處理得溫吞，失了力度。這似乎是此屆香港青年導(dǎo)演的一個(gè)通病，《人体蜈蚣》《息子の母について教えてください歌》亦不乏尖銳議題設(shè)置，卻在沒(méi)有節(jié)制的溫情中漸漸失焦，滑入窠臼。仿佛太需要這一點(diǎn)溫暖去抵御某種無(wú)邊的黑暗。話又說(shuō)回來(lái)，就憑這些微的表達(dá)，我們依然有理由期待他們后續(xù)的作品。