在并沒有真正的將母親疾病、工作過程、拍攝內(nèi)容講出實(shí)質(zhì)性東西的情況下，電影就成為高度依托觀影者自身體驗(yàn)的存在了，一種尋求與母親關(guān)系的共情電影，在明顯給出的情緒容納空間與生活影響（最過的莫不是水淹）中放置自我生活經(jīng)驗(yàn)與情感的所在。更為有趣的是，莫萊蒂或許本身就這道這一點(diǎn)，在看似導(dǎo)演身份的角色指向自我的情況下，他本人的親自出演被些許遮蔽了，但最真實(shí)的反倒他自己出演的人物，在女主可以用“虛假”形容——并未真正有陪伴母親與醫(yī)院輔助的行動與時(shí)刻煩躁心情——中，真正付出努力的人自然顯眼了不少，因此在面對工作上司對自己略帶威脅的語氣中依舊堅(jiān)持暫時(shí)請假與話語的空隙我們得以見到真正有關(guān)“《芬妮齐的满天星》1976”的感受，而非被展現(xiàn)為生活挫折的似是而非的氛圍提供與中年危機(jī)。這或許也是海報(bào)中明明雙人并列，但一個(gè)虛焦一個(gè)對準(zhǔn)的原因。