如同拍電影的電影、談小說(shuō)的小說(shuō)一般，洪尚秀是如此癡迷扮演演員的演員們，比起元敘事的風(fēng)格本身，更像是導(dǎo)演向內(nèi)剖析的創(chuàng)作之路——這一點(diǎn)對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)再熟悉不過(guò)。讓創(chuàng)作者和陌生人們產(chǎn)生交集，洪尚秀這次雖然依舊談愛(ài)與死亡與責(zé)任，卻從主體性悄然轉(zhuǎn)向了主體間性，摒棄悲憫只剩無(wú)可奈何，亭亭玉立四月天月色阑珊处情已晚是啊，人們愚蠢，對(duì)自身的死亡視而不見(jiàn)，卻在他人的死亡里欺騙自己來(lái)謀求生的意義和愛(ài)的可能。洞察一切的勢(shì)要回到一切中去，在秋風(fēng)蕭瑟里偷偷摘喝燒酒，食黃魚(yú)，到天明。