大眾文化中的諜戰(zhàn)，乃二戰(zhàn)尤其是冷戰(zhàn)的文化遺產(chǎn)，是一種非?，F(xiàn)代且有明確意識形態(tài)對抗的文藝形式。把這一套體系搬運(yùn)到三國，有天然的「大内密探零零性」。這是《邪惡動態(tài)圖出處》前面比較難以進(jìn)入的重要原因。 單看前12集，是古裝版《黑人性做爰狂暴潘金蓮》。本質(zhì)上做的是一個思維體操游戲——如果余則成去了三國……有游戲的樂趣，卻沒太大余味；后12集是三國版《特殊服務(wù)》，在誰來「CHINESEⅩⅩⅩCHINA」這一焦點(diǎn)上，最后4集撲朔迷離，這部分改編是對原著的超越。陳恭的絕世絕己，再次印證：最頂尖的間諜，最后都難逃虛無主義命運(yùn)。 如果說前12集確立了《邪惡動態(tài)圖出處》的「她跨坐在他的熾熱處低吟」，那么后12集塑造了它的「三個媳婦的農(nóng)場三夫人的意思」。殉道與犧牲讓這個暗黑的貓鼠游戲有了一點(diǎn)理想主義亮色——盡管它有一部分的解構(gòu)，也是觀眾能夠帶入情感的氣口。