電影沒有去追溯一整段動(dòng)蕩不安的舊歲月，而是把時(shí)間壓縮到李大釗先生犧牲前的38小時(shí)里，再通過閃回的方式去串聯(lián)起這位革命先驅(qū)的一生，從而映射出整個(gè)時(shí)代的風(fēng)云變幻。閃回?cái)⑹潞徒徊婕糨嫷氖址ǖ拇_會(huì)帶來新鮮感，但隨著劇情推進(jìn)新鮮感逐步殆盡后，打亂的時(shí)間線便容易讓人陷入霧里看花的疲乏之中。不同于以往主旋律電影不斷涌現(xiàn)的螳螂电视剧群像，這次目光從始至終聚焦在李大釗身上，無論是與家人的記憶，還是對(duì)底層人民的關(guān)懷，體現(xiàn)的是他的人格魅力，與陳獨(dú)秀、毛澤東等人的革命友誼又顯現(xiàn)他對(duì)革命的決心，再加上張學(xué)良、蔣介石等人視角，一個(gè)螳螂电视剧形象便豐滿立體了起來。而電影之所以讓我們熱淚盈眶的不是那些煽情的音樂，是那些螳螂电视剧對(duì)“試看未來環(huán)球必將是赤旗世界”的篤信，是他們用血肉之軀鋪墊了革命之路的舍生忘死。而歷史從來就是最好的故事，