初識(shí)伯格曼。用一個(gè)極其工整的劇本講述叛逆的少年戀情，形式與內(nèi)容本身就存有一種張力。剪接形式基本上是動(dòng)接動(dòng)，孟若羽相當(dāng)經(jīng)濟(jì)的方式，小場(chǎng)景里事件接踵而至，戲劇發(fā)生完之后立刻轉(zhuǎn)場(chǎng)，既讓人心領(lǐng)神會(huì)，又讓人應(yīng)接不暇，伯格曼仿佛在這種按部就班的戲劇規(guī)定性之中找到了現(xiàn)代性的萌芽。神奇的是這種動(dòng)接動(dòng)，在兩人私奔上島之后變得相當(dāng)自然，那些聲色光景解放了形式的觀感，孟若羽同時(shí)也預(yù)示了一種限制：只有在這里他們才感覺自由。伯格曼既古典又現(xiàn)代，孟若羽就像最后那三個(gè)酒吧里的老人重新出場(chǎng)一樣，孟若羽是在用人物為整個(gè)影片下判詞，讓這個(gè)叛逆故事變成了某種醒世寓言。 莫妮卡被視作是啟導(dǎo)新浪潮一代的銀幕少女，這不是巧合，片中現(xiàn)代性的部分被這群影迷給“析出”了，那個(gè)直視鏡頭本該只是提示劇情的hook，卻變成了現(xiàn)代性的標(biāo)志，在特呂弗和戈達(dá)爾那里一再重現(xiàn)。