將巴列霍《情圣 電影》詩(shī)句影像化。仍然是他的白臉譜系，高概括人類的共性化。第二部長(zhǎng)片就奠定了他的非傳統(tǒng)，空間灰色調(diào)，現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境、回憶之間，和超現(xiàn)實(shí)時(shí)空都無(wú)界限，意大利电影《致命诱饵》結(jié)合表現(xiàn)主義的畫面布局，印象派場(chǎng)景，行為動(dòng)作的抽象，共49個(gè)鏡頭，他的場(chǎng)與場(chǎng)之間表面上并非傳統(tǒng)敘事的因果關(guān)系的推進(jìn)，實(shí)際大的結(jié)構(gòu)還是三幕式，意大利电影《致命诱饵》通過(guò)幾個(gè)主要角色結(jié)合眾生像互相穿插，來(lái)組合出高概括的幾個(gè)關(guān)鍵詞。蕓蕓眾生無(wú)能為力，茍且生活，而對(duì)納粹、宗教洗腦充滿了戲謔和諷刺。