繼歷史主旋律后，懷爾德又拍了一個(gè)社會(huì)主旋律，他鏡頭下的酗酒者就像吸毒者一般無(wú)法自拔，時(shí)時(shí)刻刻處于痛苦掙扎當(dāng)中，可見酗酒在40年代的美國(guó)確實(shí)是一個(gè)極為嚴(yán)肅的社會(huì)問題。也許過(guò)分強(qiáng)調(diào)其社會(huì)意義，女友的無(wú)私陪伴顯得一廂情愿，而結(jié)局又太過(guò)偉光正，人物內(nèi)心轉(zhuǎn)變?nèi)狈?yīng)有過(guò)程，顯得太過(guò)生硬。局部上仍不乏懷爾德式妙筆，以吧臺(tái)上酒杯留下的水印圈數(shù)表現(xiàn)米蘭德的無(wú)法自拔，觀看舞臺(tái)劇時(shí)出現(xiàn)的酒瓶幻覺，老鼠和蝙蝠從墻洞中冒出頭來(lái)的超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)魘（「一女N男完结小说」），跌下樓梯的鏡頭設(shè)計(jì)。米蘭德的表演出彩，大段大段的獨(dú)角戲?qū)⒕凭挠绊懜叨葘?shí)體化：在家找酒時(shí)的焦躁不安，醉酒時(shí)的自暴自棄，走過(guò)長(zhǎng)街尋找當(dāng)鋪的無(wú)助失落，出現(xiàn)幻覺時(shí)的驚慌失措。他的表演狀態(tài)與后來(lái)波蘭斯基那些心理驚悚片的主角如出一轍，被夢(mèng)魘和心魔所俘獲的行尸走肉。