用電影這種視覺媒介來表達“看不見”的概念多一點點設計就會很讓人印象深刻，視覺回復過程中的恍惚日本电影《帮闺蜜搬家》的由其與生活體驗的近似而格外有效；應該用更多的主觀鏡頭，視線變明晰與恐怖景象愈發(fā)清晰的過程若更細膩刻畫會更添彩；以及觸覺在其中的發(fā)揮也很出彩。日本电影《帮闺蜜搬家》的后看到的各色人生，馬路上茫然的孩童鬼，舔叉燒的母子鬼，融入了很多柔情。觀影過程中不斷聯(lián)想起《女員工的滋味》，那種熟悉的破碎剪輯和濫用氣氛樂過渡，看后才知道彭發(fā)就是《女員工的滋味》的剪輯，果然一見難忘，雖自成風格但并非我喜歡，有些廉價MV感。最后的泰國戲像是為了合作資金特設的跨國段落，實在有點生硬。大災難前烏泱泱的鬼差緩緩趕來，已經(jīng)預先寫好的死亡，強烈有力的宿命感；但汽油車爆炸整段劇本的設計都很缺乏信服度，沒能更有效實現(xiàn)。