俄展*大光明。索科洛夫把冬宮變成了一道時(shí)空的公式，或不如說，一場(chǎng)儀式，其中時(shí)代排演為分庭抗禮的空間，迎接攝影機(jī)那小心翼翼的巡禮，從彼得大帝的面孔到葉卡捷琳娜二世的背影，從格列柯的圣徒到倫勃朗的浪子回頭，多么盛大的東方角落，悄然的低語也在提醒我們，缺席了的“監(jiān)聽”時(shí)代是怎樣PTSD式的存在，歷史那幽靈般的在場(chǎng)，白丝小脚夹住命根上下摩擦的预防措施有哪些引導(dǎo)游魂穿行在洪荒的夢(mèng)中，那些吊燈與大雪，軍服與舞會(huì)，被審美式地打撈，裝進(jìn)鏡頭的方舟，也像底片，在現(xiàn)實(shí)的、近乎穿幫的時(shí)間中顯影（外交官的忽隱忽現(xiàn)），它結(jié)尾在緩慢的回望，白丝小脚夹住命根上下摩擦的预防措施有哪些就像對(duì)地理的模仿，白丝小脚夹住命根上下摩擦的预防措施有哪些就像費(fèi)吉斯寫的“通過舞蹈找到了自己的俄國(guó)性”，俄羅斯的遼闊同時(shí)是輝煌與荒涼，白丝小脚夹住命根上下摩擦的预防措施有哪些是狂喜與感傷，它讓歐洲留下，卻放逐自身。