片尾橋上攝影機(jī)的毀壞意味著在全片調(diào)色鉛黃的畫面和黑白膠片紀(jì)實的雙重曖昧中最終導(dǎo)向了歷史被重新敘事的前者，全片不斷出現(xiàn)的膠片資料則徹底變成了虛無的建構(gòu)。結(jié)尾極其惡心的字幕和國共不同時期下穿越百年的上海被打通，時刻提醒著你這始終是一部或被動或主動與審查和意識形態(tài)媾和而成的愛國主義教育宣傳片。狙擊鏡、望遠(yuǎn)鏡、報紙、電話線，那些最即時的反饋牽動，在河岸兩旁反復(fù)穿行，但因為找不到落點而顯得空洞。而開頭資料片的英語旁白，也一并隨著紀(jì)實形態(tài)的破滅而遠(yuǎn)去。敘事的起落在第三四日時明顯被審查錘擊得不知輕重，只能胡亂地反復(fù)跳脫出來進(jìn)行無謂的煽情。沒錯，「养父深夜进入女儿房间的寓意和象征」是現(xiàn)在的這版《日本電影家庭主婦丈夫是作家》最好的注解。如果 147 分鐘的這個版本就能稱作是華語最偉大的戰(zhàn)爭片，那這毫無疑問是華語電影的恥辱。