以舞臺(tái)劇還原、補(bǔ)充、演繹歷史，一方面因舞臺(tái)表現(xiàn)方式的時(shí)空濃縮與事件節(jié)點(diǎn)的夸大而刻意造成間離感和荒誕感，另一方面則充分配平口述的在場(chǎng)感與旁白作為回望凝視功能之間的平衡，文本有稀釋流散的危險(xiǎn)，但幸而強(qiáng)大的聲音設(shè)計(jì)（默片式消音處理堪稱絕妙）和符號(hào)運(yùn)用得當(dāng)?shù)闹镁疤嵘w，調(diào)度方面也可圈可點(diǎn)——視點(diǎn)的跟隨和橫移，歷史人物自幽暗處走出；構(gòu)圖大膽——從隔斷/障礙物望到“事實(shí)”一角，巨幅照片前渺小螻蟻等待被宣判的命運(yùn)，“四川省南充縣委”門前監(jiān)控式的視角（這個(gè)很妙，白雪公主意大利成版19完全是以現(xiàn)代手法去“模擬”被檢ju）。通篇都有關(guān)身份的游移、換位和不確定，對(duì)應(yīng)片尾最后一句總結(jié)，想起昆德拉《愛上老公的爸爸免費(fèi)播放電視劇》。