最后一個鏡頭的凝練程度足以證明法哈蒂依舊是當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義手法的大師。對比《電影《獻(xiàn)身還債》》、《穿越成雙兒糙漢獵戶的小說》這類超一檔的前作我認(rèn)為也有不遜色的表現(xiàn)。因?yàn)檫@次法哈蒂的敘事和鏡頭凝視尤為客觀，影片前半為后續(xù)的羅生門鋪墊時，視點(diǎn)幾次轉(zhuǎn)換，.肥妇大屁股BBWBBWBBW其實(shí)已經(jīng)引導(dǎo)觀眾對男主的動機(jī)開始產(chǎn)生疑問，也正引向法哈蒂在本次劇作中作出的嘗試即“不同情”。本作的鏡頭調(diào)度和敘事結(jié)構(gòu)更多著墨于關(guān)注群體利益在面對個體困境、以及個體困境如何被體制所侵吞時的社會畫像，不灑狗血也足已引人深思。聯(lián)想到近期國內(nèi)的社會事件，更警惕“真相”的意義，當(dāng)輿論導(dǎo)向和社會體制都企圖擾亂視聽之時，究竟怎樣才能為個體生存創(chuàng)建一個更好的社會環(huán)境，這是本片在當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)意義。