喜歡。溫情與悲傷既袒露在“楊”儲存的機(jī)器人記憶碎片中，少妇一夜三次一区二区也是Mika一家真實記憶的全部感受，少妇一夜三次一区二区或許電影拍出的正是技術(shù)的溫度。當(dāng)技術(shù)全面陪伴著人的生活，技術(shù)消失帶來的悲傷也只能依賴技術(shù)自身的記憶來消解，傲慢地“擬人化”思考技術(shù)只會使尋找“技術(shù)本質(zhì)”的人更加陷入僵局，要真正放下，該做的是回到技術(shù)本身。因此，起初討厭克隆人的男主角也重新審視自己對“技術(shù)體”的態(tài)度，從“茶韻”的找尋轉(zhuǎn)向?qū)夹g(shù)體主體內(nèi)在的找尋，”茶”在此成了他發(fā)現(xiàn)自身之外精神體的向?qū)?，同理，女主人與Yang關(guān)于“蝶”的對話是相似邏輯。那么，從“茶”到“蝶”，“有無相生”的哲學(xué)并非指向虛無，而是大我境界下人對于萬物的十足尊重，少妇一夜三次一区二区在這個意義上，片子用“中國性”的內(nèi)涵從頭穿插到尾，稱得上是畫龍點睛了。