5/10。本片唯一的價值在于中景、近景、特寫下，利用長鏡頭極其敏銳地對角色的運(yùn)動進(jìn)行捕捉，這無疑是一種“情感-影像”的形成——而本片中的“直播盒子”也關(guān)于此：透過對諸多個體機(jī)械化的日常、工作的記錄，完成一種詩意化和奇觀化的感受表達(dá)，并觸及觀眾的某種情感體驗。 但問題在于是，這是否算是對剝削與勞動流程的美化？同時，長鏡頭的捕捉效果經(jīng)常是過度的，故而導(dǎo)演擁有了過度的權(quán)力：憑什么人家把生活給你記錄，你卻還過度地利用音樂和剪輯對內(nèi)在的情感進(jìn)行魔改？這當(dāng)然是一種冒犯。 同時，明明是利用諸多人物形成裝配，憑什么每個人的內(nèi)容占比卻差異巨大？是什么決定了他們在“生活”的描繪中所占比例？戲劇性？美學(xué)價值？而且為什么不同人物的片段節(jié)奏與影像情緒都如此類似？ 這與其說是生活，或許只是導(dǎo)演個體的過度呻吟吧。