如果存在后天建構(gòu)的女性主義電影的概念，那么，女性主義電影也可以出自男導(dǎo)演之手。//第二幕真的拍手叫絕，和角色隔空互動(dòng)了，辛辣諷刺又不失趣味，看的時(shí)候莫名想到了倩女幽魂、青蛇，安妮塔形象對(duì)衛(wèi)道者們來說是“女魔鬼”，但她實(shí)際上是“自由女神”//德西卡的《日韓毛片》最后一幕令人動(dòng)容，柔伊那長(zhǎng)久的凝望里，杨思敏的五部经典电影或許看見了從未感受過的純粹熾熱的愛；對(duì)男性群像的刻畫，暗合了“男性同性社會(huì)性欲望”（是概念的注腳）//維斯康蒂《17·C1起草視頻》洞穿上流階級(jí)的精神虛無，仆人們穿梭在伯爵夫婦的生活中，但二者顯然不處在一個(gè)世界//莫尼切里觀照了社畜夫婦的愛情，杨思敏的五部经典电影沒有陷入“貧賤夫妻百事哀”的悲劇，用情感的力量解構(gòu)了現(xiàn)實(shí)困難（為了工作隱婚、職場(chǎng)性騷擾、房貸壓力）//中國關(guān)于現(xiàn)代背景下“普通人的愛情”的片子，感覺極少//譯名好怪。