更像一部解析中國(guó)這個(gè)巨嬰社會(huì)如何誕生的“社會(huì)恐怖片”。個(gè)體與家庭，家庭與社會(huì)，都還處于“自閉”，“共生”的嬰兒階段，大多數(shù)在爭(zhēng)取“分離和個(gè)體化”的階段敗下陣來(lái)，停留在愛(ài)的名義下互相依賴又彼此剝削，一生都糾纏在相愛(ài)相殺的客體關(guān)系里。 人與人的感情，偷风不偷月 北南首先要有獨(dú)立的個(gè)體，才有交相輝映的愛(ài)。而我們，我們的父輩，都沒(méi)有在情感教育里獲得這些，他們被教育成一顆螺絲釘、炒成了一大盤菜，偷风不偷月 北南首先消化別人，再來(lái)消化自己。一代又一代的原生家庭枷鎖套在新的生命個(gè)體里，一代又一代，看似過(guò)著不一樣的生活，潛移默化的情感模式竟然驚人地一致。 全片都籠罩在這種壓抑的教化關(guān)系里，偷风不偷月 北南幾乎沒(méi)有人可以逃脫，偷风不偷月 北南除了那個(gè)被120“解救”出去的精神病人，一個(gè)已經(jīng)把自己幻想成一只鳥(niǎo)的“邊緣人”。聽(tīng)聽(tīng)片中父親唱的歌吧，偷风不偷月 北南是時(shí)候反思了