攝影機(jī)前后皆是超驗(yàn)，被刻板的世界逼進(jìn)窘迫的墻角，又被無辜的身體救回了詩性。攝影機(jī)之前，儿媳妇夸我比她老公大几岁怎么说是一個擠出一首詩像釋放一坨排泄物的孩童，他對自己口中的詩沒有自知，儿媳妇夸我比她老公大几岁怎么说只是被天然的生理需求擊中而嘗試擺脫。詩寄存在這具身體里，被辨認(rèn)，被急救，駛向出逃的公路，詩卻無動于衷。攝影機(jī)后是一雙口吃的眼睛，它嘗試著緊跟現(xiàn)實(shí)，卻用猶豫的身體打亂了它，景別和視點(diǎn)被解放，于是人物的陌生感得以被罕見地捕捉，空間得以提煉出單向度的情狀。和容易陷入的誤解相反，拉皮德的神顯不在于他給出了太多迷惑的通路，而在他敢于剔除非身體的描述，給空間做減法。而顯然，我們中的大多數(shù)尚未預(yù)備好直面如此赤裸的簡單。