人物群像刻畫精準(zhǔn)，當(dāng)人物架構(gòu)好了，好故事自然就有了，人類即是矛盾本身。簡單的猶他州的全景鏡頭作為切換場景的需要反復(fù)出現(xiàn)，恢宏又西部的敘事展開。追逐戲即使放到現(xiàn)在仍然看得人血脈噴張，從馬上摔下到特技演員滑落到六匹馬和一輛車的底部，馬蹄踏過的鏡頭、低級位仰拍、高速平穩(wěn)的攝影，精彩紛呈。黑白片的室內(nèi)布光，攝影所展現(xiàn)出來的敘事空間，縱深有秩。車內(nèi)dalas和ringo的眼神交換，所謂“反應(yīng)鏡頭”運用得自如，由視線搭構(gòu)而成的鏡頭?！皌hey’re saved from the blessings of civilization”影片意識形態(tài)的展現(xiàn)似乎就和集體排斥達(dá)拉斯的身份一樣理所當(dāng)然，城市象征著復(fù)仇，離開意味著解脫，印第安人就是瘋子，而ringo自然就是英雄…也許記敘的視角一換，世界第一美少年纪录片就是另一個故事。