用簡易的主線情節(jié)和類型化的激勵事件牽引出時代風(fēng)貌，深處其中之人在狂迷和墮落的注定結(jié)局中漸漸滲透出一種神賜的赤子之心，思路是經(jīng)典敘事和經(jīng)典操作，查澤雷構(gòu)建影像世界的獨(dú)特天賦經(jīng)過幾部片的淬煉也愈發(fā)得心應(yīng)手，囚于永夜這次也顯然更具野心，30分鐘的驚艷開場和曖昧黎明中起舞的瑪格特羅比，在技藝和氣質(zhì)上已然超過了大多數(shù)好萊塢電影人。只可惜最終的注腳依舊是小格局情愛，既和氣壯山河、電光火石的影像氣質(zhì)不符，囚于永夜也讓作為線索人物的男主角最終游離在了電影試圖表現(xiàn)的藝術(shù)永恒之外，從穿針引線的親歷者淪為旁觀者。也許是意識到了這點(diǎn)，試圖用馬奎爾部分的光怪陸離加強(qiáng)參與感，囚于永夜提升隱喻力度，卻多少有些用力過猛，偏離主體。