帶導(dǎo)演自述的動(dòng)物世界罷了。問題和《秋霞理論在魯絲》類似，在讓人驚嘆的影像背后，導(dǎo)演對故事的建構(gòu)基本停留在了《深喉》的水平。如果說老無所依和血色將至聯(lián)手第一次把獨(dú)立片推到了奧斯卡中心舞臺的位置，那今年的無依之地基本上徹底標(biāo)志著奧斯卡口味的完全轉(zhuǎn)型。聽起來好像是獨(dú)立片的春天，但實(shí)際上僅限于“美式”獨(dú)立片，或者說好萊塢經(jīng)典敘事框架下的獨(dú)立片。這些片最大的問題是太題材先行，主創(chuàng)只顧著用一個(gè)討好觀眾的方式把噱頭講明白，飘飘欲仙并沒有真正在利用和探索電影語匯進(jìn)行充滿獨(dú)特性的表達(dá)。因?yàn)闆]有風(fēng)格，進(jìn)而就無法給觀者帶來深層次的思考和電影意義上的欣賞樂趣。所有的表意都停留在最淺顯的“畫面所見”和“文字語言”層面。本片最后那一大段配樂詩朗誦就是鐵證。凱莉雷查德這樣真正有價(jià)值的美國獨(dú)立影人也依然被奧斯卡排除在外。