作為一檔原本定位為警民交通警示類節(jié)目，如果我們僅僅是以“描述”或者“譚sir遇到的全是人才”這樣的語氣去描述這個(gè)節(jié)目其實(shí)是非常不公平的；各色各樣的平凡人物相交于那么幾分鐘，他們的體態(tài)、行動(dòng)、語言甚至歌聲，在成都外圍的各個(gè)馬路邊邊產(chǎn)生了非常奇妙的反應(yīng)，哺乳期的姐姐回娘家其實(shí)踐性和田野性的記錄形式，真實(shí)和真誠(chéng)的態(tài)度展現(xiàn)了普通人物的生存狀態(tài)，我并不是覺得換其他所謂高知高收人群到鏡頭中會(huì)有什么根本區(qū)別，因?yàn)楣?jié)目中所產(chǎn)生的幽默效果實(shí)際上跟個(gè)體關(guān)系并不大，哺乳期的姐姐回娘家這個(gè)喜劇效果只關(guān)乎生活，而后者相對(duì)于大部分人，早就注定好是一場(chǎng)悲劇，用卡佛的話來說——“是一場(chǎng)莫之能御的洪流”；然后在某個(gè)凌晨一點(diǎn)鐘，在B站看完“尋找十年前福貴大爺”的視頻之后，點(diǎn)開譚sir的B站頭像發(fā)現(xiàn)他正在直播王者榮耀，這一系列的東西所帶來的沖擊感和人生感的況味是無限的