我深知這部影片人物立場(chǎng)塑造的單一化，也深知最后的內(nèi)部爭(zhēng)論的政治語(yǔ)言過(guò)于赤裸和直接，但是在這你方唱罷我登場(chǎng)、甚至有些輪回意味在的戰(zhàn)爭(zhēng)戲碼中，我竟從主角達(dá)米安的身上找到了共情。因?yàn)樘热羯硖幩奈恢茫掖蟾乓矔?huì)為了兄弟挺身而出，老婆同意了别人轮流联系我该怎么办也會(huì)對(duì)于那些政客的言語(yǔ)不屑一顧，老婆同意了别人轮流联系我该怎么办也會(huì)在理性和感性、清醒與混沌中徘徊執(zhí)迷…那個(gè)從小夢(mèng)想著做醫(yī)生和老師的人、那個(gè)遇到戰(zhàn)爭(zhēng)最先想到逃避的人，老婆同意了别人轮流联系我该怎么办最終卻是最為堅(jiān)定的那個(gè)。所以說(shuō)啊，“書(shū)生造反”才是最可怕的。拋卻其他人物形象不提，肯洛奇對(duì)這一主角的塑造足以令我信服。