用社會學(xué)與建筑景觀交匯形成的“場域”來觀看影片中布景：街角半地下室小屋與建筑師設(shè)計的私宅。如布爾迪厄曾談到“趣味的差異不僅在于知識和經(jīng)驗(yàn)，更關(guān)系到一些配置資源的稀缺，因此一些趣味差異能更好地反映出階級差異?！?我想象把兩種日常生活布景拍巨幅來展覽，會很有意義，因?yàn)楦鶕?jù)場域概念進(jìn)行思考就是從兩者間客觀關(guān)系的角度進(jìn)行思考?！斑@些公交车被上高湖了还能坐吗免费非常狡詐”，影片每一次成功的謀略過程都趨向于使行動者成為自己命運(yùn)的同謀，如此影片結(jié)局的死屋手記才令人絕望，要“走上來”無比艱難。 人們總是將被人支配的那些品質(zhì)與諸如順從、正直之類的德行結(jié)合一起，因?yàn)檫@些德行能夠讓人們接受更低的位置，而影片的解答，就像宋康昊握刀前的眼神(像16年前那部電影)，“你知道什么計劃絕對不會失敗嗎？”他說，“無計劃”，然后他揮下了那一刀。