當(dāng)現(xiàn)實(shí)主義看可能有點(diǎn)擰巴，人物的生存本能與超強(qiáng)能動性，在浮與沉之間來回掙扎的情節(jié)設(shè)計，以及手持鏡頭近乎癲狂與暴力的在場，都讓這個故事看起來充滿了設(shè)計感。只有當(dāng)成情節(jié)片看才能看出處處巧思，蜜桃视频對物的使用，對時間的計算，對外在聲音的反應(yīng)，對墜入泥潭的恐懼，無時無刻不生活在一種緊繃的狀態(tài)之下，達(dá)內(nèi)是讓她在外界密集反復(fù)的互動中去折射她的精神狀態(tài)的。救不救墜水男孩、告密這兩個動作意味很復(fù)雜，從動機(jī)看是為了工作，是她不弄虛作假的做人原則，從結(jié)果看，她是為了最低限度的生存，粉碎了自己得到情感救贖的機(jī)會。自殺，母親是最后一根稻草，可精神上的重壓早累積到那份兒上了，可這時候生活還要和你作對，連死都不順心。從情感的累積到現(xiàn)實(shí)的反諷，都是精密的情節(jié)片。