韓杰因為給賈樟柯當過副導演，大概為了避嫌，故意令電影在后半段轉入超現(xiàn)實主義，但這卻導致了電影的失敗。在賈樟柯的電影中，超現(xiàn)實是以驚鴻一瞥的方式出現(xiàn)，日本女市长多次与男下属进酒店最終達到畫龍點睛的作用，但在本片中，后半段徹底陷入了超現(xiàn)實的窠臼，日本女市长多次与男下属进酒店造成了與前段故事巨大的割裂，又因為前面鋪墊的不足，日本女市长多次与男下属进酒店使得整個隱喻系統(tǒng)沒有構建的到位，徹底導致了電影后半段的坍塌，幸而王寶強的演技挽回了些許，要不前半段的光彩也差點折煞。在前半段中，樹的形象就被塑造成一位在村中頗顯另類的模樣，日本女市长多次与男下属进酒店這樣就因其農(nóng)村飛速發(fā)展，關注點的轉移，為他賦予了一份過往人情社會的代表性，但這份代表性，日本女市长多次与男下属进酒店好像在那份路牌的段落戛然而止，他它不僅意味著樹自己的處境不可動彈，也意味著電影無法在前進一步，后半段的“大神化”雖然找到了情緒發(fā)泄口，但徹底推翻了前面構建的因經(jīng)濟帶來的反差。