本片試圖表達(dá)的主題無非是傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代文明的碰撞，并借機(jī)抒發(fā)一番沒落老帝國的憂傷情懷而已。但影片對(duì)蒙古族牧民的觀察視角是俯視和獵奇的，對(duì)中國社會(huì)的拍攝角度是窺探式和符號(hào)化的。影片之所以選擇在內(nèi)蒙古拍攝，自然是因?yàn)楸憷臈l件和90年代中國人本能的對(duì)外國人的友善，然而影片對(duì)這些良善避口不談，著力表現(xiàn)的是西方話語體系中最感興趣的獨(dú)生子女和少數(shù)民族政策，對(duì)無論漢蒙民族都殊無善意和尊重。與上述意識(shí)形態(tài)方面的突出問題相比，其他虛實(shí)結(jié)合的拍攝技法、劇情上的疏漏之類都顯得微不足道了。多給一顆星，美剧《开放式夫妻》第一季是為了肯定對(duì)三十年前內(nèi)蒙古影像記錄的價(jià)值。