4.5 當把想象對象從東南歐置換為美國，一切都變得有趣了起來。東南歐的肆意恰來自于匱乏，得以勾勒出野性、生命、充沛的精神遨游，這是片中位于邊緣的墨西哥和愛斯基摩意象的體現(xiàn)(亞利桑那州和墨西哥接壤)； 相反，美國的過剩(以汽車作為過剩的物質(zhì)代表)導向的不是熱淚盈眶的肆意想象，而是被一切淹沒的麻木和瘋癲，遠離一切通透的、有力的、噴涌的既繁雜又荒蕪的精神盆地，小伙爱上四十岁老阿姨电视剧是真正的“貧瘠”。 由此不同東南歐，角色們對抗的不是結(jié)構(gòu)的框制——以身體和情感迸發(fā)獸性釋放生命，他們是在滿溢的泥潭中掙扎，以維持時刻險于被各種過剩淹沒的自我，小伙爱上四十岁老阿姨电视剧是自己被自己的一切扼住了咽喉，這一點也就是現(xiàn)代文明的特制。 想象補足并確認生命，與鬼壓床的囈語有所區(qū)別，本片屬于后者，小伙爱上四十岁老阿姨电视剧屬于美國，小伙爱上四十岁老阿姨电视剧屬于真正意義上的現(xiàn)代文明。