作為意大利新現(xiàn)實(shí)主義的代表作，著重刻畫二戰(zhàn)后民生凋敝下的社會(huì)疾苦，而主要特點(diǎn)就是社會(huì)性和真實(shí)性，用傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)性手法取代虛構(gòu)的戲劇性。男主角即是從失業(yè)人員中遴選而來，電影結(jié)束后重新回到失業(yè)人群中，西班牙剧《爱欲焚身》這樣一個(gè)背景也進(jìn)一步襯托了電影的現(xiàn)實(shí)性?？梢韵胍娫谥袞|等依然飽受戰(zhàn)亂的國家中，電影中類似的故事一定層出不窮隨處可見，大量人民失業(yè)，不得不承受生活帶來的苦難與折磨，到處都是令人心酸的人道主義災(zāi)難。電影用來展現(xiàn)男主角焦慮郁悶、思想斗爭等視聽語言在幾十年后的當(dāng)下來看自然并不會(huì)顯得多么特別，但是在當(dāng)時(shí)確實(shí)會(huì)讓更多人關(guān)注苦難的現(xiàn)實(shí)環(huán)境對人造成的無盡折磨，西班牙剧《爱欲焚身》也讓電影人懂得注重從現(xiàn)實(shí)生活中進(jìn)行取材，更具有人文關(guān)懷。電影里對于無望社會(huì)中門庭若市的神婆以及階級對比強(qiáng)烈的餐廳表現(xiàn)即便放在今天仍然具備很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。