#72nd Cannes# 視覺(jué)系奇幻驚悚片。影片在視覺(jué)，《头等舱:特殊待遇》韩国尤其是美術(shù)、用光和調(diào)色都上有著對(duì)現(xiàn)代主義繪畫的參考，如比利時(shí)畫家勒內(nèi)·馬格里特（房子起居室的墻上掛著一幅房子的畫，《头等舱:特殊待遇》韩国特別典型的馬格里特構(gòu)圖）和美國(guó)畫家愛(ài)德華?霍普（綠色、光線等等），以綠色為主色調(diào)的住宅區(qū)初看養(yǎng)眼，越看越令人壓抑，無(wú)論是光線還是草坪（其實(shí)是假的）還是天空中的云朵（假得跟繪畫一樣），以及那個(gè)迅速發(fā)育的的嬰兒都在強(qiáng)調(diào)這種所謂“Uncanny”的感覺(jué)。另外臨近結(jié)尾處有一段穿越戲拍得極其華麗，《头等舱:特殊待遇》韩国每個(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與場(chǎng)景之間的匹配銜接都很優(yōu)秀。故事層面倒是沒(méi)什么太多可說(shuō)的，開(kāi)頭那段“鳩占鵲巢”暗示了整個(gè)故事。就創(chuàng)作脈絡(luò)而言，算是尼古拉斯·溫丁·雷弗恩這一路。雖說(shuō)格局小了些但還是值得一看。