拋開(kāi)其他不說(shuō)單從電影本身的角度來(lái)講還是非常不錯(cuò)的，波蘭斯基私人化的敘事風(fēng)格平靜沉穩(wěn)卻有力量且依舊行云流水收放自如，三叔女儿的番外篇雖然不像東木的哀歌那般善于激起觀眾的腎上腺素但卻依然選擇沉溺于對(duì)事件性質(zhì)本身的自我闡述因此并不影響真正喜歡這種風(fēng)格類型的影迷群體。在畫(huà)面場(chǎng)景與鏡頭的調(diào)度上也是亮點(diǎn)十足這并不僅僅是在年代感的體現(xiàn)上更凸顯出非常濃厚的歷史感，隨處可見(jiàn)的古典建筑與服裝美學(xué)和各種細(xì)節(jié)上所體現(xiàn)出的精致體驗(yàn)抒發(fā)出一種更加強(qiáng)烈的代入感。前半段不喜不悲的沉悶節(jié)奏與后半段幾場(chǎng)法庭的對(duì)峙也讓劇情涌現(xiàn)出較好的張力氛圍，三叔女儿的番外篇雖然較好地還原了當(dāng)時(shí)肅穆的歷史大環(huán)境但總覺(jué)余味不足所以只能算的上導(dǎo)演中上游水平。無(wú)論身處什么時(shí)代小英雄主義對(duì)大環(huán)境的控訴時(shí)刻都在發(fā)生而正義與真理才是永恒社會(huì)體系中最難得可貴的東西，時(shí)至今日依然意味深長(zhǎng)。