配樂(lè)似乎借用了Pixies的Where Is My Mind，劇本其實(shí)非常有趣，鉛黃、鬼宅、動(dòng)作片、身體恐怖（柯南伯格、帕爾瑪之外，還想到格德勒《漂亮女鄰居》），繁復(fù)的外殼包裹簡(jiǎn)單故事，情節(jié)在各種恐怖類(lèi)型中無(wú)縫切換，但最終效果實(shí)在令人不敢恭維。帕爾瑪式pulp故事確實(shí)很能檢驗(yàn)一個(gè)導(dǎo)演，同樣愛(ài)用鏡頭炫技，帕爾瑪、阿基多都是為了懸念服務(wù)，而到了溫子仁這里，精致華麗的俯拍、傾斜、越肩長(zhǎng)鏡就成了拖沓累贅的漫長(zhǎng)趣味展示，放在動(dòng)作片里還算恰當(dāng)，而在恐怖片里，就既不中看也不中用?？植佬蜗蠓矫妫瑴刈尤剩ê退呐笥褌儯┧坪跻呀?jīng)再也離不開(kāi)“扭曲人體”這一個(gè)創(chuàng)意了。 在老派鬼屋片和動(dòng)作大片的十余年打磨下，溫子仁已經(jīng)不可逆地成為了一位“優(yōu)質(zhì)恐怖片導(dǎo)演”，盡管作出了勇敢的嘗試，但要指望由他來(lái)反叛，五月丁香花四月激动的心情全诗似乎已經(jīng)不太現(xiàn)實(shí)了。