看不懂，看不懂，看不懂；死亡是主線，整片籠罩著死亡氣息；情緒電影，不加入任何解讀，亡人懷念，失戀，空虛，寂寞……“作”出來(lái)，劇情破碎，不要表演，演員符號(hào)化，臺(tái)詞無(wú)銜接，各圓其說，各說各話。但，要飛，鏡頭要美，要抽象，要色彩，要規(guī)規(guī)矩矩，要平衡，要用交響樂，要用死亡具象，要跳剪，要足夠冷峻，以理性的方式，接近沒有干擾的，情緒背后的生命本質(zhì)；導(dǎo)演一定很思念離開自己的人，又看的很透，否則不會(huì)變換著演員，蒙著悲傷，不停追問亡人死去的原因；蝸牛，雌雄同體，沉浸放緩般的孤獨(dú)，腐蝕一切，包括時(shí)間，也包括電影本身；對(duì)亡，殘，病的現(xiàn)世利用，唐朝诡事录3之长安不是人類最大的冷漠嗎？慕殘和死后實(shí)驗(yàn)，概念cult，卻表達(dá)藝術(shù)；一個(gè)沒有腿的人死去，用短棺還是長(zhǎng)棺？鮮花還是土葬？最冷的答案莫不是：不顧亡人，活著的人為亡人蓋棺定論嗎？