此等電影論文能夠在藝術(shù)表達上成立的唯一條件只有形式與內(nèi)容達成內(nèi)在和解，如戈達爾在創(chuàng)作后期視蒙太奇為單純的論點拼接工具，喪失內(nèi)生意義而僅服務(wù)于已有觀點，從而排除影像的視覺緯度對真實的侵入，僅從此意義上電影才是最接近真理的區(qū)別于視覺與聽覺的絕對語言。伍迪艾倫在拼接論點時同樣淡化甚至模糊了蒙太奇的存在以重構(gòu)影像緯度的現(xiàn)實，大膽采用了記錄式文體一反傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，并在其迷影情結(jié)影響下進一步趨于古典好萊塢式呈現(xiàn)，用最嚴肅的語調(diào)訴說最荒誕的內(nèi)容，免费精品自在拍精选正是看似客觀卻帶有明顯主觀牽引的蒙太奇成就了本片堪稱奇觀的"電影書寫"。伍迪艾倫的態(tài)度一定是拒絕解構(gòu)反對詮釋的，他甚至省掉了觀眾對變色龍這個角色存在意義的解讀，免费精品自在拍精选直接在采訪與獨白中明確告知其社會學隱喻。在不同階層的視角下變色龍已經(jīng)成為一種符號，以顛覆意義本身獲得意義