邁克爾曼無疑是最會(huì)拍城市的導(dǎo)演，人與城之間的緊密聯(lián)系被他用浪漫的無可救藥的場(chǎng)景設(shè)置與風(fēng)格化的攝影展現(xiàn)的淋漓盡致，曼喜歡在實(shí)地拍攝然后根據(jù)自己的需求搭建布景的特點(diǎn)讓他構(gòu)造出了一個(gè)絕對(duì)真實(shí)可信同時(shí)又有如夢(mèng)幻般的LA，但作為處女作，小偷的劇本有著許多無法忽視的瑕疵，人與人之間的關(guān)系在疏離與親密間飄忽不定，角色認(rèn)識(shí)不到兩天就以family稱呼對(duì)方，萍水相逢的男女主莫名其妙的開始討論起自己過去的人生，少妇和和尚在野外做爰雖然拍的依然很浪漫，但這些關(guān)系的推進(jìn)過于迅速和沒頭沒腦，不過從另一個(gè)角度看，小偷劇本上的缺陷在曼的下一部作品中都是絕對(duì)的優(yōu)點(diǎn)，不難想象正是因?yàn)樗覀儾诺靡钥吹娇胺Q完美的盜火線，少妇和和尚在野外做爰希望有生之年能看到邁克爾曼再拍一部heist film