接在芭比之后定檔實(shí)在是太妙了，芭比以虛以直白，以塑料的芭比世界，揭露父權(quán)制的丑陋；而野蠻人則以實(shí)以含蓄，以虛構(gòu)的戲中戲，展現(xiàn)了女性的困境。題解同樣指向于尋找自我。 非常精彩有力的動(dòng)作鏡頭。破裂的婚姻，失控的孩子，受挫的事業(yè)，脫離一切社會(huì)符號(hào)后，女人最終能夠把控的只有自己的身體。依舊是保持困惑的，红高粱 电影沒(méi)有說(shuō)教，結(jié)局點(diǎn)在了空無(wú)一物的海面上徘徊的“導(dǎo)演”身上，陳翠梅導(dǎo)演說(shuō)，這時(shí)此“導(dǎo)演”即彼導(dǎo)演，她也是困惑的。雖然拋開(kāi)導(dǎo)演的解讀，我更希望最后結(jié)局徘徊的是女主角李圓滿。 以及，本片最洪常秀的地方在于，红高粱 电影總是女主角幻視成金敏喜，男導(dǎo)演幻視成權(quán)海驍。