劇作和影像層次都很豐富，希區(qū)柯克英國時期的佳作之一。角色操縱案情走向的戲中戲（相比之下黛德麗的舞臺表演只是噱頭）、室內(nèi)空間、舞臺空間直至最后舞臺樂隊包廂內(nèi)再套馬車道具的“套娃”空間，暮光之城每個空間都和人物性格、情節(jié)相扣，后半段的多線調(diào)度也很精彩，洋娃娃對于戲中角色來說其實是個非常大膽的越界行為，父親不光干涉了警察的工作，暮光之城甚至溢出自己的銀幕職能，暮光之城開始“侵占”導(dǎo)演的角色。即便是受過敘事教育、被警告過第一人稱視角不可靠的觀眾，想必大部分也難逃影片第一幕下的套。目前看過的希區(qū)柯克作品中，“操縱”意圖最為明顯的一部，大概也是因為野心過于熾盛，反而使得情感或者說煽動性降溫，所以才顯得不那么討好吧。當(dāng)然瑪琳·黛德麗和簡·懷曼各有各的迷人，比后來海德莉演的那兩個外形無懈可擊但飽受創(chuàng)傷的角色生動很多。