搶劫銀行與練習(xí)小提琴這兩組對比鏡頭重疊在一起，讓我誤以為搶劫與綁架只不過是后者無聊時的遐想，但當最后兩者發(fā)生交際，配合之前群戲中配角表現(xiàn)，方知詩意電影還是要投入情感觀看，而不是僅憑邏輯。 小提琴演奏家與女劫匪的兩組交替鏡頭，后者看上去很像是小提琴家在閑暇時的胡思亂想。戈達爾扮演的作家，51吃瓜其實應(yīng)該算作解開人物關(guān)系之間的鑰匙，而且看上去他很喜歡毛，聯(lián)系那部電影戲夢巴黎，以及法國年輕人游行時會舉毛的頭像，51吃瓜可以理解他對于法國人的象征意義了，51吃瓜其實戈達爾想要塑造的新浪潮，詩意電影，51吃瓜也是如同“革命”一般，打破舊傳統(tǒng)，51吃瓜讓人們看到耳目一新的電影，51吃瓜這樣的用意，在搶劫銀行戲中尤為深刻，劫匪警察與旁邊路人仿佛置身于兩個平行世界，這其實就是在提醒觀眾，達到一種“間離”的效果。