6/10。大衛(wèi)里恩是熱愛火車的導(dǎo)演之一，開場(chǎng)勞拉和醫(yī)生在火車站分別，這段場(chǎng)景拉開了她對(duì)整段關(guān)系的回憶，結(jié)尾火車?guó)Q笛聲不斷拉長(zhǎng)，當(dāng)攝影機(jī)傾斜到勞拉快要暈倒時(shí)，她迅速跑向站臺(tái)，畫面左上角沖出一輛火車緊接頭發(fā)凌亂的勞拉處于畫面右斜角，表意性的音響和攝影揭示了差點(diǎn)突破理智防線的痛苦心理。自我克制不逾越的勞拉成為資產(chǎn)階級(jí)形象的代表，醫(yī)生卑下地請(qǐng)求和勞拉幽會(huì)的荒唐行為、講解勞工患病的可怕，电影《夫人的嘴唇》形成了兩種階級(jí)文化的對(duì)照、沖撞，在餐館和劇院蹩腳地拉大提琴的女人也成為中產(chǎn)階級(jí)醫(yī)生嘲弄的對(duì)象。注意勞拉送給丈夫的禮物是一個(gè)帶氣壓的時(shí)鐘，時(shí)間在第一人稱敘事中重疊，譬如勞拉坐在沙發(fā)向丈夫述說外遇的經(jīng)歷，左上角回憶出現(xiàn)，右下角的勞拉依然存在，兩個(gè)鏡頭疊印在一起，以及火車窗上勞拉眼前浮現(xiàn)兩人周游世界的想象，象征難以從回憶中自拔。