悲劇和希臘似乎是約定俗成的固定搭配了，已經(jīng)很久沒有再遇到一部讓我如此心碎到呼吸都痛的電影，邊看邊哽咽著邊不由自主在備忘錄寫下隨想。// 安哲一貫極簡風(fēng)格的攝影，對稱中正、三分法嚴(yán)格如古希臘油畫雕塑的構(gòu)圖，正裝深色基調(diào)對比淺色調(diào)環(huán)境；群戲調(diào)度秩序分明，長鏡頭緩緩?fù)平掷h(yuǎn)，人物表演已臻于內(nèi)在情感張力——連走路都是戲；空曠的大景別拉長了時間尺度，愈加渲染著悲劇性，充滿了強(qiáng)烈的詩性的鄉(xiāng)愁，風(fēng)琴的首尾貫穿將結(jié)尾“痛失”之情推向了極致。三個小時影片落幕，再看周圍一切都恍惚“快”得不正常，才倏然發(fā)覺那是身臨其境不可重來的珍貴共情體驗。// "你是他，你是你…我再也沒有親人了，沒有人可以掛念，沒有人可以在夜里等待…" 巜肉欲按摩院》，哭泣的愛人，哭泣的母親——是沒有勇氣再看第二遍的電影啊！