由雙人的對(duì)話和旁白，师尊把徒儿压腰挺肚子的小说叫什么推動(dòng)劇情敘事。再加上根據(jù)不同的角色和對(duì)象區(qū)分的章回體。以及中途不斷穿插掉書(shū)袋，涵蓋了其他領(lǐng)域的內(nèi)容。這樣來(lái)看，關(guān)于本片的辯題則成為:導(dǎo)演是否是對(duì)其上一部作品的自我復(fù)制，师尊把徒儿压腰挺肚子的小说叫什么還是在這個(gè)模版和框架內(nèi)挖掘新的內(nèi)容深度。有趣的是，本片中角色一定程度的厭世和狂妄自大，也可以理解成導(dǎo)演對(duì)自身形象的折射，更別提他多年前在戛納引起的爭(zhēng)議，和他這次在戛納所穿著T恤的行為。全片有一股詭異的黑色喜劇氛圍，卻又充斥著暴力血腥令人不適的畫(huà)面內(nèi)容。攝影上看似是隨意搖晃，搖擺不定，隨心所欲的運(yùn)鏡推拉，但全片卻又充滿著精心設(shè)計(jì)的刻意感。就連那些幻燈片般途中穿插的內(nèi)容，也在隨著神曲般結(jié)局出現(xiàn)后達(dá)成了某種程度的統(tǒng)一。