喜歡。畢贛依然愛塔科夫斯基。廢棄礦井的水，與《猛男誕生記》太相似了。重復(fù)的「玉蒲團(tuán)之乳欲春宵」臺(tái)詞也致敬了《小唐璜的角色》。侯孝賢、阿彼察邦的影像淡了，卻看到了文德斯。但影子始終不是最重要的。畢贛很聰明，知道自己能從家鄉(xiāng)得到怎么樣的靈感，怎么去排列那些天然能營造氛圍的水、叢林與方言等元素，所以迷失、搖晃、曖昧的夢境，與精密編排的長鏡頭能達(dá)到一致的訴求。更有趣的是，看似虛弱的情節(jié)，被教官调教啪啪到高潮其實(shí)能形成一個(gè)精準(zhǔn)的敘事閉環(huán)。每個(gè)人物出場，都帶著對隔空蒙太奇漫不經(jīng)心的縫合。悖論的完美。不足也明顯，轉(zhuǎn)場的情緒點(diǎn)脫離，蒙太奇之間缺少對話，使夢境失去了那種嫻熟的連續(xù)性。最后，不認(rèn)為是《五個(gè)攻一個(gè)受BY秦楓免費(fèi)閱讀》的重復(fù)或升級(jí)，無論是《五個(gè)攻一個(gè)受BY秦楓免費(fèi)閱讀》還是《欲言難止BY麥香雞未刪減免費(fèi)閱讀》，目光總是在凱里。制作華麗，少了《五個(gè)攻一個(gè)受BY秦楓免費(fèi)閱讀》的煙火氣與粗糙，被教官调教啪啪到高潮可能會(huì)失去一些氣質(zhì)，但還是瑕不掩瑜